الكلاسيكية(من اللاتينية الكلاسيكية - Szrazkovy) - توجيه فني للتصوف الأوروبي في مطلع القرنين السابع عشر والثامن عشر - بداية القرن التاسع عشر، والذي تشكل في فرنسا في نهاية القرن السابع عشر. أكدت الكلاسيكية على سيادة المصالح السيادية على المصالح الخاصة، وأهمية الدوافع الوطنية الضخمة، وعبادة الالتزام الأخلاقي. تتميز جماليات الكلاسيكية بصرامة الأشكال الفنية: الوحدة التركيبية والأسلوب المعياري والمؤامرات. ممثلو الكلاسيكية الروسية: كانتمير، تريدياكوفسكي، لومونوسوف، سوماروكوف، كنيازنين، أوزيريف وآخرين.
من أهم مبادئ الكلاسيكية قبول التصوف القديم كرمز، رمز جمالي (من الاسم مباشرة). Meta هو إنشاء إبداعات صوفية خلف صورة ومثال الإبداعات القديمة. من ناحية أخرى، تأثر تشكيل الكلاسيكية بشكل كبير بأفكار التنوير وعبادة العقل (الإيمان بقدرة العقل المطلقة وأولئك الذين يمكنهم أن ينتصروا في الكمائن المعقولة).
ينظر الكلاسيكيون (ممثلو الكلاسيكية) إلى الإبداع الفني كنتيجة لتطوير قواعد معقولة، وقوانين أبدية، تم إنشاؤها وفقًا لقواعد التكيف مع أجمل صور الأدب القديم. وانطلاقًا من هذه القوانين المعقولة، قسموا الخلائق إلى "صواب" و"خطأ". على سبيل المثال، اعتبرت أجمل قصص شكسبير "خاطئة". ويرجع ذلك إلى أن أبطال شكسبير كانت لهم جوانب إيجابية وسلبية. وتطور الأسلوب الإبداعي للكلاسيكية من روح الفكر العقلاني. كان هناك نظام صارم للشخصيات والأنواع: تميزت جميع الشخصيات والأنواع بـ "النقاء" وعدم الغموض. لذلك كان في أحد الأبطال أنه دافع بشكل قاطع عن كيفية إثارة الرذائل والصدق (المخاطر الإيجابية والسلبية على حد سواء) وإحضار عدد من الرذائل. بطل ماف له نوع واحد من الشخصية: إما أن يكون بخيلاً، أو متفاخراً، أو منافقاً، أو منافقاً، أو طيباً، أو شريراً، إلخ.
الصراع الرئيسي في الأعمال الكلاسيكية هو صراع البطل بين عقله وحواسه. في هذه الحالة، يكون البطل الإيجابي مذنبًا دائمًا باتخاذ خيارات لأنانية العقل (على سبيل المثال، الاختيار بين الحب والحاجة إلى الخضوع الكامل لخدمة الدولة، فهو مذنب بعكس الباقي)، والبطل السلبي المرء مذنب بارتكاب الأنانية.
ويمكن قول الشيء نفسه عن نظام النوع. تم تقسيم جميع الأنواع إلى عالية (قصيدة، قصيدة ملحمية، مأساة) ومنخفضة (كوميديا، حكاية خرافية، Epigram، هجاء). لذلك، لا ينبغي إدخال حلقات شريرة في الكوميديا، ومضحكة في المأساة. في الأنواع العالية، تم تصوير الأبطال "الجادين" - الملوك، الجنرالات، الذين يمكن استخدامهم كمؤخرة للميراث. كان لدى الوضيعين شخصيات مهووسة بنوع من «الإدمان»، ليشعر به الأقوياء.
قواعد خاصة ألهمت الإبداعات الدرامية. لديهم القليل من الفهم لـ "الوحدات" الثلاث - المكان والساعة واليوم. مكان ذات يوم: الدراماتورجيا الكلاسيكية لم تسمح بتغيير مكان الحدث، بحيث تبقى جميع شخصيات البطل في نفس المكان. يوم واحد من الساعة: لا تتحمل ساعة الإبداع الفنية تجاوز عدة سنوات، على الأقل يوم واحد. يكشف كل يوم من أيام اللعبة عن قصة واحدة فقط. كل هذا يرجع إلى حقيقة أن الكلاسيكيين أرادوا خلق نوع من وهم الحياة على المسرح. سوماروكوف: "اطلب مني أن أموت لسنوات وسنوات حتى أستطيع أن أصدقك بعد أن نسيت نفسي".
الغرض من هذا الدرس هو فهم كيفية تقسيم مشكلات الحداثة المختلفة إلى نوع واحد.
البديل الرئيسي للرمزية الحالية هو محاولة تعلم تعبيرات جديدة للغة، وإنشاء فلسفة جديدة في الأدب. أراد الرمزيون أن يتذكروا أن العالم ليس بسيطًا وذكيًا، لكن من المستحيل معرفة حقيقة المعنى وعمقه.
الذروة هي وسيلة لجلب الشعر من السماء إلى رمزية الأرض. تشجع شركة المراهنات الطلاب على تحقيق المساواة في إبداع الرموز والأكوام.
الموضوع الرئيسي للتقدم المباشر للحداثة - المستقبل - هو النظر إلى يومنا هذا، وتحديد الفجوة بينهما.
كلهم أدخلوا الحداثة بشكل مباشر في التحديث الجذري للغة، وسلطوا الضوء على شرور العصور، وشددوا على أن الأدب القديم لم يتمكن من التقاط روح الحاضر.
الموضوع: الأدب الروسي من نهاية القرن التاسع عشر إلى بداية القرن العشرين.
الاتجاهات الرئيسية للحداثة الروسية: الرمزية، الذروة، المستقبلية
الحداثة هي تدفق فني واحد. السمات الرئيسية للحداثة: الرمزية والذروة والمستقبلية لها خصائصها الخاصة.
رمزيةكيف نشأت الحركة الأدبية في فرنسا في الثمانينات. القرن العشرين القرن ال 19 أساس الطريقة الفنية للرمزية الفرنسية هو شهوانية ذاتية للغاية (حساسية). خلقت الرموز حركة مثل تدفق الأحاسيس. الشعر فريد من نوعه، لا يبدو نموذجيًا، ولكنه فردي، فريد من نوعه.
يكشف الشعر عن طبيعة الارتجال، ويلتقط "العاطفة النقية". يكتسب الكائن معالم واضحة، ويتطور إلى سلسلة من السمات والعناصر المميزة؛ الدور المهيمن يلعبه الإعجاب ولهب بارفيستا. تصبح العاطفة بلا معنى و"لا يمكن تصورها". يتم تعزيز الشعر من خلال الكثافة الحساسة والتدفق العاطفي. تتم زراعة شكل الاكتفاء الذاتي. ممثلو الرمزية الفرنسية هم P. Verlaine، A. Rimbaud، J. Laforgue.
وكان النوع الرئيسي للرمزية هو الغنائية "الخالصة"، وأصبحت الرواية والقصة القصيرة والدراما غنائية.
بدأت الرمزية في روسيا في التسعينيات. القرن ال 19 وفي مرحلة البداية (K.D. Balmont، أوائل V.Ya. Bryusov وA. Dobrolyubov، وفي وقت لاحق - B. Zaitsev، I. F. Annensky، Remizov) طور أسلوب الانطباعية الغربية، على غرار الرمزية الفرنسية.
الرموز الروسية في القرن العشرين. (V. Ivanov، A. Biliy، A. A. Blok، وكذلك D. S. Merezhkovsky، S. Solovyov وآخرون)، بعد أن حاولوا قمع التشاؤم والسلبية، أعربوا عن اختفاء الغموض الإبداعي، وأهمية الإبداع على المعرفة.
يرسم الرمزيون الضوء المادي كالقناع، فيشرق من خلاله. يتم التعبير عن الثنائية في التكوين الثنائي للروايات والدراما و "السيمفونيات". إن عالم الظواهر الحقيقية، في حين يتم تصوير الخيال العقلي بشكل غريب، فقد فقد مصداقيته من قبل عالم "السخرية المتعالية". المواقف والصور وتأثيراتها تكتسب معنى ثانويًا: من حيث ما تم تصويره ومن حيث ما تم تمييزه.
الرمز عبارة عن مجموعة من المعاني التي تتباعد من جوانب مختلفة. مهمة الرمز هي إظهار مظهره.
يعرض فيرش (بودلير، "المظاهر" ترجمة بالمونت) مثالاً على الروابط الدلالية التقليدية التي تؤدي إلى ظهور الرموز.
الطبيعة هي معبد اللذة، يا فتى الأعمدة الحية
في بعض الأحيان، دع الصوت المعبر قليلا؛
بغابات الرموز في الهذيان، بلهجة الحشيش
الناس غاضبون ومخجلون من نظراتهم.
مثل القمر والقمر في وتر واحد غير واضح،
كل شيء سواء، إنه نور والليالي مظلمة،
الروائح والأصوات والألوان
سيكون هناك انسجام معها.
Є رائحة عدم الاقتراض؛ مثل المرج طاهرًا ومقدسًا،
مثل جسد الطفل صوت المزمار العالي؛
لدي رائحة طبيعية وبرية.
البخور والعنبر والبنزين:
لا أحد لديه علاقة مذهلة بالنسبة لنا،
الأشخاص الجدد لديهم أفكار عظيمة وأعظم شعور بالنشوة!
الرمزية تخلق كلماتها الخاصة - الرموز. منذ بداية هذه الرموز يتم استخدام الكلمات الشعرية الرفيعة ثم البسيطة. احترم الرمزيون حقيقة أنه من المستحيل إعطاء معنى للرمز.
تعتبر الرمزية فريدة من نوعها في تطورها المنطقي من حيث أنها تتطور إلى رمزية الأشكال الحساسة التي تكتسب عناصرها كثافة دلالية خاصة. من خلال ضوء الكلام للتصوف "ليشرق" المعاني "السرية" غير المتوافقة منطقيا. معلقة العناصر الحساسة، تنبثق الرمزية في نفس الوقت من النظرة الانطباعية للعناصر الحساسة المتباينة والمكتفية ذاتيا، والتدفق الصارم الذي يجلب الرمز فيه الاكتمال، كل يوم هناك واستمرارية.
ومهمة الرمزيين هي إظهار أن نور الوحي مخفي ومستحيل الكشف عنه.
غالبًا ما يتم تصوير غنائية الرمزية أو تستحضر شخصيات ملحمية، وتكشف عن انسجام الرموز "المرحة"، وتعيد تفسير صور الأساطير القديمة والمسيحية. يتم إنشاء نوع القصيدة الدينية، والأسطورة المفسرة رمزيا (S. Solovyov، D. S. Merezhkovsky). يفقد Versh العلاقة الحميمة، ويصبح مشابها للخطبة، والنبوءة (V. Ivanov، A. Biliy).
الرمزية الألمانية من نهاية القرن التاسع عشر إلى بداية القرن العشرين. (س. جورج ومجموعته، ر. ديميل وآخرون يغنون) كونها الناطقة الأيديولوجية للكتلة الرجعية من الينكرية والبرجوازية الصناعية الكبرى. في الرمزية الألمانية، تبرز بوضوح الطاقات العدوانية والمنشطة، ومحاولات مكافحة عاصفة الرطوبة، والحاجة إلى تجنب الانحطاط والانطباعية. علامة الانحطاط، ونهاية الثقافة، تميل الرمزية الألمانية إلى الظهور من الحياة المأساوية، من "أبطالها" في الغرب. في الكفاح ضد المادية، والذهاب إلى الرمزية، والأسطورة، والرمزية الألمانية لا تصل إلى ثنائية ميتافيزيقية واضحة، والحفاظ على "الولاء للأرض" نيتشه (نيتشه، جورج، ديميل).
الاتجاه الحداثي الجديد ذروةظهرت في الشعر الروسي في العقد الأول من القرن العشرين ص. على عكس الرمزية المتطرفة. في الترجمة اليونانية، كلمة "akme" تعني أعلى مرحلة في شيء ما، الازدهار والنضج. دافع Acmeists عن العودة إلى الصور والكلمات ذات معناها الأساسي، من أجل التصوف من أجل الغموض، من أجل إضفاء الطابع الشعري على الأشخاص الحساسين. Vidmova من التصوف – هذا هو الأرز الرئيسي للacmeistians.
بالنسبة للرموز - إيقاع الرأس والموسيقى، والكلمات السبر، ثم بالنسبة ل Acmeists - الشكل والخلود، والموضوعية.
في عام 1912 التقى S. Gorodetsky، N. Gumiliov، O. Mandelstam، V. Narbut، A. Akhmatova، M. Zenkevich وآخرون في مجموعة "Poet Workshop".
مؤسسو Acmeism هم N. Gumilyov و S. Gorodetsky. وصف Acmeists إبداعهم بأنه أعلى نقطة لتحقيق الحقيقة الفنية. لم يهتموا بالرمزية، لكنهم كانوا ضد حقيقة أن الرمزية تحظى باحترام كبير لنور المخفي والمجهول. أشار Acmeists إلى أن المجهول، بمعنى آخر، لا يمكن معرفته. إن جهود Acmeists ستخلق أدبًا لتلك الغباءات التي زرعها الرمزيون، وستجعلها واضحة ويمكن الوصول إليها. حاول آل Acmeists بكل قوتهم إعادة الأدب إلى الحياة، إلى الخطب، إلى الناس، إلى الطبيعة. لذلك، ذهب جوميلوف إلى وصف الحيوانات والطبيعة الغريبة، زينكيفيتش - إلى حياة ما قبل التاريخ للأرض والناس، ناربوت - إلى المؤخرة، جانا أخماتوفا - إلى تجارب الحب المدمرة.
إن التركيز على الطبيعة، "الأرض"، قاد أتباع Acmeists إلى أسلوب طبيعي، إلى صور محددة، إلى الواقعية الموضوعية، مما يعني الافتقار التام إلى التقنيات الفنية. في الشعر، يقدّر أتباع Acmeists "الكلمات المهمة، المهمة"؛ فعدد الأسماء يفوق بشكل كبير عدد الكلمات.
بعد الانتهاء من هذا الإصلاح، تم تفضيل أتباع Acmeists من قبل الرمزيين، الذين صوتوا لأنفسهم بتعاليمهم. الضوء اليومي لل Acmeists محروم من الحقيقة؛ فقط لا تجعله مركزًا لشعرك، على الرغم من أن العناصر الغامضة في بعض الأحيان ليست غريبة. أعمال جوميلوف "الترام، من ضاع" و"عند الغجر" مشبعة تمامًا بالتصوف، وفي مجموعات أخماتوفا، في الكتاب المقدس "شيتوك"، يتم التركيز على الحب والتجارب الدينية.
فيرش أ. أخماتوفا "أغنية الفم المتبقي":
كان ثديي باردًا جدًا
للأسف، كانت فتاتي خفيفة.
وضعت يدي على اليمين
القفازات من اليد اليسرى.
يبدو أن هناك الكثير من الخطوات،
وعرفت أن هناك ثلاثة منهم فقط!
لقد قلب Acmeists المشاهد.
لم يكن أتباع Acmeists ثوريين أبدًا من حيث الرمزية، ولم يعتبروا أنفسهم كذلك؛ لقد وضعوا مهامهم الرئيسية خارج نطاق تلطيف المناديل وإجراء التعديلات.
في هذا الجزء، حيث انتفضت الذروة ضد صوفية الرمزية، لم تصمد الرائحة الكريهة في وجه بقية الحياة الحقيقية. من خلال تقديم التصوف باعتباره الفكرة المهيمنة الرئيسية للإبداع، بدأ Acmeists في صنم الكلام على هذا النحو، دون الاقتراب بشكل صناعي من العمل، وفهم ديناميكياته. بالنسبة إلى Acmeists، تخضع خطابات العمل الحقيقي لأهمية القوى القوية، في حالة ثابتة. إنهم يستمتعون بأعينهم بالأشياء الحقيقية، ويقبلونها كما هي، دون انتقاد، دون محاولة التعرف على بعضهم البعض، ولكن بطريقة وحشية تمامًا.
المبادئ الأساسية لل Acmeism:
فيدموفا من الدعوات الرمزية إلى السديم الصوفي المثالي؛
قبول العالم الأرضي كما هو، بكل غناه وتنوعه؛
وبالانتقال إلى الكلمة ذات المعنى الأساسي؛
تمثيل الأشخاص بحواسهم الحقيقية؛
شاعرية العالم؛
التضمين في الشعر المرتبط بالعصور السابقة.
صغير 6. أمبرتو بوكيوني. Vulitsya اذهب إلى Budinka ()
لم تستيقظ الذروة لفترة طويلة، ولكنها قدمت مساهمة كبيرة في تطورات الشعر.
مستقبلية(في الترجمة تعني مايبوتني) - أحد تيارات الحداثة التي نشأت في العقد الأول من القرن العشرين ص. يتمتع أدب إيطاليا وروسيا بأكبر قدر من التمثيل. 20 شرسة 1909 ص. نشرت صحيفة لوفيجارو الباريسية مقالاً بقلم تي إف مارينيتي بعنوان "بيان المستقبل". يدعو مارينيتي في بيانه إلى الإلهام من القيم الروحية والثقافية للماضي ومستقبل التصوف الجديد. هدف المستقبليين هو إدراك الفجوة بين اليوم والغد، وتدمير كل شيء قديم وجعله جديدًا. وكانت الاستفزازات جزءا من حياتهم. لقد عارضوا التفوق البرجوازي.
في روسيا، نُشرت مقالة مارينيتي في 8 فبراير 1909. وبدأ تطوير مستقبلية قوية. مؤسسو الاتجاه الجديد في الأدب الروسي هم الأخوة د. وم. بورليوك، م. لاريونوف، م. جونشاروفا، أ. إيكستر، ن. كولبين. في عام 1910 تضم مجموعة "استوديو الانطباعيين" أحد الأعمال المستقبلية الأولى لـ V. Khlebnikov، "The Spell of Laughter". وشهد المصير نفسه صدور ديوان شعراء المستقبليين بعنوان “حديقة القضاة”. هذا الشخص لديه تاج D. Burliuk، N. Burliuk، E. Guro، V. Khlebnikov، V. Kamyansky.
كما اخترع المستقبليون كلمات جديدة.
مساء تيني.
أزرق. ليوني.
جلسنا وشربنا في المساء.
بالنسبة للبشرة، فهي مثل هروب الغزلان.
يواجه المستقبليون تشوهًا في اللغة والقواعد. تتراكم الكلمات الواحدة فوق الأخرى، وتنقل على عجل انطباع المؤلف، الذي يشبه نص التلغراف. استلهم المستقبليون بناء الجملة والمقاطع، وتوصلوا إلى كلمات جديدة، في رأيهم، تصور العمل بشكل أفضل.
للوهلة الأولى، كانت أسماء مجموعات المستقبل تحمل أهمية خاصة للرجل الأعمى. بالنسبة لهم، كان حوض السمك يرمز إلى القفص، وكان المغنون مدفوعين إلى ثور الياك، وأطلقوا على أنفسهم اسم قضاة الرائحة الكريهة.
في عام 1910 انضم المستقبليون الكوبيون إلى المجموعة. بقي معها الأخوان بورليوك، ف. كليبنيكوف، ف. ماياكوفسكي، إي. جورو، أ. إ. كروشينيخ. دافع المستقبليون التكعيبيون عن كلمات مثل هذه، "كلمات ذات معنى"، و"كلمات معقولة". دمر المستقبليون الكوبيون قواعد اللغة الروسية، واستبدلوا الكلمات بالأصوات. لقد احترموا أنه كلما زادت المشاكل في النهر، كان ذلك أفضل.
في عام 1911 أنا. كان الشمالي من أوائل من صوتوا له في روسيا كمستقبلي. قبل مصطلح "المستقبلية" أضفت كلمة "له". يمكن ترجمة نظريته المستقبلية حرفيًا على أنها "أنا في المستقبل". عن أنا. كان الشمالي محاطًا بمجموعة من أتباع مستقبله في عام 1912. لقد صوتوا لأنفسهم "أكاديمية شعره". لقد أثرى مستقبليوه مخزون المفردات بعدد كبير من الكلمات الأجنبية والإبداعات الجديدة.
في عام 1912 تجمع المستقبليون حول عرض "Peterburzsky Herald". ضمت المجموعة: د. كريوتشكوف، إ. Severyanin، K. Olimpov، P. Shirokov، R. Ivnev، V. Gnedov، V. Shershenevich.
في روسيا، أطلق المستقبليون على أنفسهم اسم "بوديتليانز"، أي شعراء المستقبل. المستقبليون، المخمورون بالديناميكية، غير راضين عن بناء الجملة والمفردات في العصر السابق، إذا لم تكن هناك سيارات، ولا هواتف، ولا فونوغراف، ولا سينمائيات، ولا طائرات، ولا سيارات كهربائية، ولا ظلام، ولا مترو أنفاق. الشاعر الجديد على العالم لديه يافا بلا سهام. كومة من الكلمات تغني وتساهم في shvidkoplinny تقريبا.
لقد دفنت السياسة المستقبليين.
كل هذا يعد تجديدا جذريا مباشرا للغة، نظرا لأن الأدب القديم لا يستطيع تحديد روح الحداثة.
قائمة المراجع
1. تشالمايف في.أ.، زينين إس.إيه. الأدب الروسي في القرن العشرين: دليل للصف الحادي عشر: الجزء 2 - العرض الخامس. - م: TOV 2TID "الكلمة الروسية - RS"، 2008.
2. أجينوسوف ف. . الأدب الروسي في القرن العشرين. الكتاب المنهجي م. "حبارى"، 2002
3. الأدب الروسي في القرن العشرين. الدليل الأساسي لطلاب ما قبل الجامعة في العلوم. مركز "موسكو ليسيوم" 1995.
الجداول والعروض التقديمية
الأدب في الجداول والرسوم البيانية ().
غالبًا ما يتم تفسير الطريقة الأدبية والأسلوب والتعبير الأدبي على أنها مترادفات. فهو يقوم على نوع من الفكر الفني المماثل في الكتابات الأخرى. في بعض الأحيان، لا يقوم المؤلف الحالي بإبلاغ من يعمل بشكل مباشر ويقيم أسلوبه الإبداعي كباحث أدبي أو ناقد. وتبين أن المؤلف عاطفي ومثقف... نقدم لكم الاتجاهات الأدبية في الجدول من الكلاسيكية إلى الحداثة.
كانت هناك حلقات في تاريخ الأدب عندما تعلم ممثلو الأخوة الكتابية أنفسهم الأسس النظرية لأنشطتهم، وقاموا بترويجها في البيانات، واتحدوا في مجموعات إبداعية. على سبيل المثال، ظهر المستقبليون الروس في الصحافة ببيان بعنوان «قليل من المذاق الهائل».
نتحدث اليوم عن النظام المشكل للاتجاهات الأدبية في الماضي، والذي يدل على خصوصيات تطور العملية الأدبية العالمية ويتبع نظرية الأدب. الأعمال الأدبية الرئيسية هي كما يلي:
- الكلاسيكية
- عاطفية
- الرومانسية
- الواقعية
- الحداثة (مقسمة إلى حركات: الرمزية، الذروة، المستقبلية، التخيلية)
- الواقع الاجتماعي
- ما بعد الحداثة
غالبًا ما يرتبط الوجود بمفاهيم ما بعد الحداثة، وهو مفهوم مختلف عن الواقعية النشطة اجتماعيًا.
التوجيهات الأدبية في الجداول
| الكلاسيكية | عاطفية | الرومانسية | الواقعية | الحداثة | |
|---|---|---|---|---|---|
فترة |
الاتجاه الأدبي من القرن السابع عشر إلى بداية القرن التاسع عشر، يعتمد على وراثة الصور القديمة. | التوجيهات الأدبية من النصف الآخر من القرن الثامن عشر إلى بداية القرن التاسع عشر. مثل الكلمة الفرنسية "المشاعر" - الشعور والحساسية. | الأدبية مباشرة من نهاية القرن الثامن عشر إلى النصف الآخر من القرن التاسع عشر. بدأت الرومانسية في تسعينيات القرن الثامن عشر. في البداية في Nimechchyna، ثم توسعت في جميع أنحاء المنطقة الثقافية الأوروبية بأكملها. تم تحقيق أعظم تطور في إنجلترا وألمانيا وفرنسا (ج. بايرون، دبليو. سكوت، في. هوغو، بي. ميريمي) | مباشرة من الأدب والغموض في القرن التاسع عشر، والذي يضع الحقيقة وراء العمل في هذه الأرز النموذجية. | الأدبي المباشر، وهو مفهوم جمالي تبلور في العقد الأول من القرن العشرين. مؤسسو الحداثة: م. بروست "البحث عن ساعة ضائعة"، ج. جويس "يوليسيس"، ف. كافكا "المحاكمة". |
العلامات والميزات |
|
هناك احترام خاص للنور الروحي للإنسان. يبدو أن الرؤوس مذهولة بتجارب الناس العاديين، وليس بالأفكار العظيمة. الأنواع النموذجية هي المرثية، والرسالة، والرواية في الأوراق، والشودينيك، حيث تكون الدوافع الاحتفالية مهمة | الأبطال أذكياء، ويلقون باللوم على الناس في الظروف غير المتوقعة. تتميز الرومانسية بالعيوب والتعقيد الخارق للطبيعة والعمق الداخلي للفردية البشرية. تتميز الأعمال الرومانسية بفكرة الأسرة: العالم الذي يعيش فيه البطل، والعالم الآخر الذي يريد أن يكون فيه. | الواقع هو شيء معروف للناس بطريقة خاصة وللعالم الخارجي. تصنيف الصور. ويتحقق ذلك من خلال صدق التفاصيل في عقول محددة. إن رواية قصة الصراع المأساوي أمر أكثر أهمية. ومن المهم النظر بواقعية إلى نشاط التطور، للكشف عن تطور علاقات اجتماعية ونفسية وزوجية جديدة. | تتمثل المهام الرئيسية للحداثة في اختراق أعماق المعلومات وذكاء الناس، ونقل الذاكرة الآلية، وخصائص التعلم قدر الإمكان، بنفس الطريقة التي تنهار بها "mittevost Buttya" في الماضي واليوم و فى المستقبل. الأسلوب الرئيسي في إبداع الحداثيين هو "تدفق المعلومات"، والذي يسمح لك بتصوير تدفق الأفكار والعداء والمشاعر. |
|
ملامح التنمية في روسيا |
كعقب، يمكنك الرجوع إلى الكوميديا \u200b\u200bFonvizin "The Underdog". تحاول هذه الكوميديا التي كتبها Fonvizin إحياء الفكرة الرئيسية للكلاسيكية - لتحويل العالم بكلمة معقولة. | كمثال، يمكن الإشارة إلى قصة N. M. Karamzin "Bidna Liza"، على عكس الكلاسيكية العقلانية مع عبادة العقل، يتم تعزيز عبادة الحساسية، والحساسية. | في روسيا، نشأت الرومانسية وأصل الاحتفال الوطني بعد حرب 1812. يعبر هذا الشخص القوي بوضوح عن التوجه الاجتماعي. لقد فهموا فكرة خدمة المجتمع وحب الحرية (K. F. Rilyev، V. A. Zhukovsky). | في روسيا، تم وضع أسس الواقعية في عشرينيات وثلاثينيات القرن التاسع عشر. أعمال بوشكين ("يوجين أونجين"، "بوريس جودونوف" سيدة الكابتن الصغيرة "، حياة الغنائي). ترتبط هذه المرحلة بالأسماء I. أ. جونشاروفا، آي. Z. Turgenev، M. A. Nekrasov، A. M. Ostrovsky وغيرها. عادة ما يطلق على واقعية القرن التاسع عشر اسم "النقدية"، لأن بداياتها الأصلية كانت أكثر انتقادًا اجتماعيًا. | من المعتاد في الدراسات الأدبية الروسية تسمية ثلاثة تيارات أدبية بالحداثية، كما أعلنت نفسها في الفترة من 1890 إلى 1917. هذه هي الرمزية والذروة والمستقبلية التي شكلت أساس الحداثة كاتجاه أدبي. |
تتمثل الحداثة في الاتجاهات الأدبية التالية:
رمزية
(الرمز - من اليونانية. الرمز - العلامة العقلية)- يتم إعطاء المكان المركزي للرمز*
- يحترم المثل الأعلى
- الصورة الشعرية للصراخ هي جوهر أي ظاهرة
- صورة الضوء نموذجية على مستويين: الحقيقي والصوفي
- جمال وموسيقى العالم
الذروة
(نوع "acme" اليوناني - vistrya، نقطة nayvischa).بدأ التيار الأدبي للذروة في بداية العقد الأول من القرن العشرين وارتبط وراثيًا بالرمزية. (N. Gumiliov، A. Akhmatova، S. Gorodetsky، O. Mandelstam، M. Zenkevich and V. Narbut.) ساهمت مقالة M. Kuzmin "حول الوضوح الجميل"، المنشورة في عام 1910، في القالب. في إحصائيات البرنامج 1913 ص. "سقوط الذروة والرمزية" ن. جوميلوف، واصفًا الرمزية بـ "الأب الصالح"، لكنه أكد أيضًا على أن الجيل الجديد قد طور "رؤية رجولية حازمة وواضحة للحياة"- التوجه نحو الشعر الكلاسيكي في القرن التاسع عشر
- قبول الضوء الأرضي بتنوعه وملموسته المرئية
- الموضوعية ووضوح الصور ودقة التفاصيل
- على إيقاع الذروة قاموا بتنشيط اللوحة (Dolnik - تدمير التقليدية الرسم المنتظم للصدمات والمستودعات غير التالفة. تعمل الصفوف معًا لعدد الأصوات، وتنتشر المستودعات الصادمة وغير الصوتية بحرية على التوالي.)، مما يجعل الجزء العلوي أقرب إلى rozmova الحية
مستقبلية
المستقبل – من لاتفيا. المستقبل، مايبوتني.ترتبط المستقبل الأدبي الوراثي ارتباطًا وثيقًا بالتجمعات الطليعية للفنانين في العقد الأول من القرن العشرين - أولاً وقبل كل شيء بمجموعات "Jack of Diamonds" و "Donkey's Tail" و "Union of Youth". في عام 1909 في إيطاليا، يغني F. Marinetti، بعد أن نشر مقال "بيان للمستقبل". في عام 1912 تم إنشاء بيان "نور الذوق الرائع" من قبل المستقبليين الروس: V. Mayakovsky، A. Kruchenikh، V. Khlebnikov: "بوشكين أكثر ذكاءً من الهيروغليفية". بدأت المستقبلية في التفكك بالفعل في 1915-1916.- التمرد والفوضوية للمشاهد العالمي
- قائمة التقاليد الثقافية
- تجارب في الإيقاع والإيقاع، ووضع شكل المقاطع والصفوف
- كلمة الإبداع نشطة
الخيال
نوع لاتف. إيماجو - صورةالثورة الأدبية في الشعر الروسي في القرن العشرين، ذكر ممثلوها أن الإبداع الفوقي يكمن في الصورة التي تم إنشاؤها. الغرض التعبيري الرئيسي للمصورين هو الاستعارة، وغالبًا ما تكون الرماح مجازية، والتي تخلق عناصر مختلفة من صورتين - مباشرة ومجازية. بدأت التخيل في عام 1918، عندما تأسست "جماعة المتخيلين" في موسكو. كان مبدعو "الأمر" هم أناتولي مارينجوف وفاديم شيرشينيفيتش وسيرجي سيسينين، الذين كانوا ينتمون سابقًا إلى مجموعة شعراء نوفوسيلانسك.
أنا الأدب
مذكرة توضيحية
في دروس الأدب التمهيدية في الصف الحادي عشر، سيتعرف الطلاب على الوضع التاريخي والأدبي في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين. الغرض الرئيسي من هذه الدروس هو إظهار الترابط بين الأدب والأفكار التأملية في أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين مع العمليات التاريخية في منطقة العالم وتفاعلاتها؛ تواريخ الاتجاهات في الأدب الروسي، تعرف على الاتجاهات الأدبية في هذه الفترة. ستساعد المواد الموجودة في هذا الجدول المعلم على تحقيق أهداف الدرس. للتحقق من المعرفة وراء المواد الواردة في هذا الجدول، تم تجميع اختبار يتكون من 10 مهام. وتظهر المبادئ التوجيهية للتغذية بالخط العريض. كإضافة إلى الدرس، يمكنك تقديم عرض تقديمي لأحد طلابك عن الفنانين والملحنين في تلك الفترة وأعمالهم.
النهاية الشعرية الحاليةالتاسع عشر - قطعة خبزمائة وعشرون
مباشرة, تاريخ | الجذور الفلسفية والتاريخية والأدبية | المطبوعات الأدبية، المجلات | الخصائص مباشرة | البيان | اتصالات مع أنواع أخرى من التصوف |
||
بروليتارسكي | شعر الديسمبريين، الديمقراطيين الثوريين، يغنون "إيسكري"، شعر ن. نيكراسوف | م. غوركي جي كرزيجانوفسكي د. بيدني (بريدفوريف) | تفسير شعري لفلسفة العمل النشط للانتقام من التفسير الشعري المتحيز للنشاط الثوري الروسي لهذه الصخور شعر ذو صوت ضخم | "تنظيم الحزب والأدب الحزبي" ؛ بليخانوف "الغموض والحياة المشبوهة" لوناتشارسكي "أوراق عن الأدب البروليتاري" | S. Ivanov "في مكان جديد"، Kasatkin "الروبوتات الجريح"؛ ياروشينكو "الستوكر" كاساتكينا "المقاتلة العمالية" ؛ إيفانوف "روزستريل" ؛ سيروف "الجندي" ، "برافو أيها الأطفال" |
||
شعر الواقعية النقدية | أهل المعرفة نوفوسيليانسك يغني أقميزم، 1911 مستقبلية التكعيبية المستقبلية مستقبله | تقاليد الكلاسيكيات الشعرية الروسية: أ. فيتا، آي. نيكيتين، أ. بولونسكي، أ. كولتسوف تقاليد الإبداع الشعبي والشعر الريفي في القرن التاسع عشر الكلاسيكية الفرنسية في القرن الثامن عشر مع مذاقها اللامع المستقبل الإيطالي |
أ. لوكيانوف أ. تشيريمنوف إس كليشكوف إس يسينين م. أوريشين ن. جوميلوف أ. أخماتوفا يا ماندلستام م. كوزمين في ماياكوفسكي د. بورليوك في. كليبنيكوف أنا شمالي ك. أوليمبيف | جورتوك "سيريدوفيشي" تقويم "المعرفة" "ورشة الشعراء" 1911؛ كلب ضال" 1912؛ "وقف الكوميديين" 1915 "كلب ضال" و"توقف الكوميديين" "جيليا"، مجموعة "صادوق الأحكام" "بطرسبورغ هيرالد"، 1912 | الديمقراطية والإنسانية والتقليد القديم للشعر الثوري. الرائحة الكريهة تتفق مع أفكار الديمقراطيين الاشتراكيين في غنائية المناظر الطبيعية، تنمو صورة روسيا - مهرا، جائعا، منعزلا، جميلا يتم استبدال غنائية المناظر الطبيعية بالفلسفية عنصر الإبداع الشعبي الروسي غازي. حاول كشف قواعد وقوانين حياة الأمة الفكرة المهيمنة هي حياة القرية الروسية والقرويين الروس والطبيعة الأصلية "Acme" - الوضوح، حان وقت الخير. الصراحة إلى قمم التصوف. يبحث عن مخرج من أزمة الرمزية. الثناء غير المحروس للعالم. أبهة الأسلوب، وثروة الأعداء البصيرين، ووضوح الإنشاءات الشعرية الطبيعة الفوضوية للبرامج الروحية والجمالية. صوت المستقبليون الروس لصالح استقلال الشكل بدلاً من كل التقاليد وحرية التعبير | أنا. بونين "شورتات من الشعر اليومي" لم ينشئوا برنامجًا مدرسيًا وشعريًا موحدًا N. Gumilyov "Spadshchina إلى الرمزية والذروة" "عناق المذاق الهائل"، 1910 "مقدمة لمستقبله" | Kuindzhi "ليلة على نهر الدنيبر" و"خليج البتولا" و"ليالي دنيبر" "بوري روكو" ليفيتان "نداء المساء" ، "فوق الهدوء الأبدي" كوروفين "في العالم" ؛ إيفانوف "أعمال شغب بالقرب من القرية" ؛ ريبين "تحرك هريسنا في مقاطعة كورسك" اتحاد الفنانين الروس: روريش، ماليافين، جرابار، كوروفين، كراسافين مجلة "الصوف الذهبي" الحداثة - المعنى الخفي للغموض الروسي من نهاية القرن التاسع عشر إلى بداية القرن العشرين |
الانحطاط | رمزية الرمزية الفلسفية والدينية رمزية شابة لا تغني | أفكار نيتشه الجديدة، الرمزية الفرنسية، الأساطير اليونانية سولوفيوفا | أنا. أنينسكي في بريوسوف واو سولوجوب ك. بالمونت د. ميريزكوفسكي Z. جيبيوس في إيفانوف ب. باسترناك عند نابوكي أ. سكريابين خامسا خوداسيفيتش | "فاجي"، "الصوف الذهبي"، "أبولو" الصالون الأدبي Z. Gippius مجلات "كوميديانتي" و"الطرد المركزي" | أقوال عن الطبيعة المجهولة للعالم وأنماط تطوره. فهم بديهي للعالم، والبصيرة الروحية للناس الغموض كعمل تشويقي ديني انعكاس النور الداخلي للخصوصية (الحب، الأنانية، الضيق) | ميريزكوفسكي "حول أسباب التراجع والتيار الجديد للأدب الروسي الحالي" ؛ V. بريوسوف "الرمزية الروسية" في. إيفانوف "عنصران في الرمزية اليومية" أ. بيلي "الرمزية كالفهم الخفيف" | أسلوب الفن الحديث، مصلحة الطبقة المتوسطة. العنصر الموسيقي هو الأساس الأساسي للحياة. أعداء Pragnennaya vtilennya shvidkolinnyh م فروبيل |
اختبار لمعرفة مادة "التدفقات الشعرية من نهاية القرن التاسع عشر إلى بداية القرن العشرين"
1. الديمقراطية، الإنسانية، التقليد القديم للشعر الواقعي، مجموعة فرعية من أفكار الديمقراطيين الاشتراكيين. ما هي السمات المميزة للتدفق الأدبي؟
أ- الشعراء البروليتاريون
ب. شعراء نوفوسيليانسكي
V. زنانيافتسيام
2. قبل أي تيار أدبي هناك المجموعة التالية من الكتاب: أ. Annensky، F. Sologub، U. Bryusov، Do. بالمونت؟
أ. الذروة
ب. الرمزية
ب. المستقبل
3. كيف يمكن تحقيق الخصائص المبالغ فيها قبل المستقبل التكعيبي؟
أ- أقوال في معرفة العالم وأنماط تطوره. فهم بديهي للعالم.
ب. الطبيعة الفوضوية للبرامج الجمالية والداعمة. استقلال الشكل في المكان.
ب- تفسير شعري لفلسفة الفعل الفاعل.
4. أي التيارين لا يقل عن مدرسة واحدة وبرنامج شعري؟
أ. نوفوسيليانسكي يغني
ب. الغناء المستقل
V. الغناء البروليتاري
5. أصبحت الكلاسيكية الفرنسية في القرن الثامن عشر، بذوقها المتوهج، مصدرًا لإبداع الشعراء:
أ. رمزي
ب. المستقبليون
V. Akmeistiv
6. ما هي الحركة الأدبية التي تتوافق (مباشرة) مع أعمال اتحاد الفنانين الروس، والتي ذهب إليها رويريش وماليافين وجرابار وكوروفين وكراسافين وغيرهم من الفنانين؟
أ. الذروة
ب. الرمزية
ب. المستقبل
7. لأي حركة أدبية (مباشرة) أصبح مقال "تنظيم الحزب وأدب الحزب" بيانًا رسميًا؟
أ. الغناء البروليتاري
ب. رمزية الشباب
V. نوفوسيليانسكي يغني
8. في إبداع أي من الشعراء يوجد شعر ذو صوت هائل؟
O. نوفوسيليانسكيخ
ب. بروليتارسكيخ
V. الرمزيون
9. ما هي فئة المطربين الذين ينتمون إلى شعراء القمة؟
أ. كليويف، يسينين، كليتشكوف
ب. نابوكوف، سكريابين، خوداسيفيتش
V. جوميلوف، أخماتوفا، ماندلستام
10. قبل أي اتجاهات أدبية يجب أن ينشأ الإبداع؟ بونينا؟
أ.أكميستي
ب. زنانيفتسي
3. رموز الشباب
الأدب الفيكوري
الجدول مأخوذ من مواد المحاضرات من دورات التأهيل المتقدم. تم تجميع الاختبار من قبل المؤلف بناءً على المواد الموجودة في هذا الجدول.